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    林牧作为杨派的传人，对杨宝森的相貌还是非常的熟悉。

    杨宝森的家庭是正儿八经的京剧世家。

    从他的曾祖父开始，就是著名的京剧刀马旦演员。

    他的祖父跟谭鑫培先生是一个时代的，不过，他的祖父学的是旦角，是“四喜班”的当家花旦。

    他的父亲学的是武生，不过，中年因病离开的舞台。

    而杨宝森自幼就喜欢老生行当，那个时代，所有的老生演员开蒙只有一条路，就是学谭派。

    无生不谭这句话，在当年那可是人尽皆知的！

    后来，杨宝森开始学余派，当初有着“小余叔岩”之称。

    到了三十岁之后，杨宝森的声音发生了变化，开始慢慢的跳出了“余派”，吸取了其他流派的精华，最终创立出了独树一帜的“杨派艺术”，在20世纪30年代末，和马连良，谭富英，奚啸伯并称为“四大须生”。

    杨宝森的声音条件跟其他三位相比，并没有任何的优势，但是他的优势纯以韵味取胜。

    他的嗓子宽厚而低沉，音色不够明快，音域也不广，不宜大起大落、激昂高亢的唱腔。

    所以，杨宝森避开余派的立音、脑后音唱法，代之以自己的擞音和颤音，又利用较低部位如喉、胸的共鸣而使发声深沉浑厚，行腔与吐字力求稳重苍劲，不浮不飘，如写字之笔笔送到。

    杨宝森的唱腔简洁大方，虽少大幅度的起伏跌宕，却于细微处体现丰富的旋律，细腻而不琐碎。

    现代的京剧老生界，有着十生九杨的说法，也就是说，大部分的老生演员，其实都是宗的杨派。

    有不少比较激进的京剧界的人士纷纷表示，这种情况并不是什么好事。

    因为在他们看来，杨派之所以会成为更多老生演员选择的流派，主要就是因为杨派“太简单了”。

    就像是唱歌一样，只要你的嗓子没有大毛病，你就可以唱流行歌曲，但是你要是想去唱民歌或者美声，对不起，那是需要一些天赋的！

    在不少人的眼中，杨派，就是京剧界的流行歌曲。

    而杨派的代表人物于智魁先生，也是经常被人讽刺唱的不是京戏，而是京歌！

    这个问题，林牧也特意的去问过自己的老师于智魁先生。
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