第七百三十九章 四个小剧场-《随身带着女神皇》


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    不同于电影电视,广告片的台词往往极少,但必须把感情拿捏得十分准确。

    楚明为沈瑜亮的公司一共写了四个小剧场,每个小剧场的长度大约十五秒,在具体的投放广告时,一分为四的广告片架构也方便沈瑜亮自由选择和挥。

    其中三个小剧场的内容集中在乘客的角度,陈光扮演的是三种不同故事背景下的乘客。

    第一个,陈光要演的是一名妻子待产的丈夫,时间为深夜。

    全片一共三个角色,陈光演的丈夫,模特饰演的妻子,另一名男模特饰演的驾驶员。

    原本这种片子是该在夜间取外景拍摄的,但由于某人“耍大牌”的特殊要求,没奈何只得索性把车子都搬到了片场里,别的什么夜景,什么晚上对着空荡荡的大街无奈的咆哮,打车打不到的哭诉与焦急,一切都交给后期吧,就是这么任性!

    在现代的技术条件下,要通过后期实现这些并不难。

    难的是演员,尤其是陈光这个主角,他必须在短短的几秒钟时间里,面对着空无一物的空气,演出一个因为妻子待产,但自己却又叫不到车赶去医院的丈夫那种焦躁愤懑的状态。

    至于那司机,大概只有最后那么两三秒的镜头,停在陈光和他“妻子”旁边,来个温柔一笑,“您好,这里是网的约车,是您叫的车吗?”

    第二个片子,陈光演的依旧是乘客,不过是一个上班即将迟到的上班族。

    第三个片子,陈光则要饰演一个流落郊区,恰好又丢了钱包,但又赶着去和客户见面的落魄老板。

    第四个片子,他倒是难得的干起了自己的老本行,也就是很简单的开着车在片场里逛一逛,凸显一下网的司机的高驾驶技巧和遵纪守法,最后来一句,“我是陈光,我在网的约车,等你。”

    这四个小剧场,除了最后一个相对较为容易之外,另外三个都有一定的剧情,要通过情绪的变化来渲染出网的约车最大的特点,随叫随到的高质量服务,让乘客从被动的等待变成主动的召唤,能在乘客最需要的时候,及时出现在乘客面前。(未完待续。)


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