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    这个每句的字啊,是越来越长,从四个慢慢地就变成七个了,七个之后,当然还可以有八个九个十个十一个。

    但是原始人虽然不知道一个礼拜只有七天,也不知道“七”是人体的一个极其神秘的代码数字,但是他们还是通过直觉和经验发现了,七,就是最好！

    到了七,就可以了,不应该再往上长了。

    于是,自此以后,大量的七字呻吟句就开始诞生了。

    但是慢慢地,也有个小问题,那就是很多自以为智商已经达到了250的家伙,觉得只有七字句的呻吟,太侮辱他们的智商了,这种简单直白的东西,怎么能显出他们那与众不同的250智商来?

    于是各种指代、各种借喻、各种九拐十八弯、各种生僻难懂的东西,就在他们的七字句呻吟里,开始出现了。

    比如说,“每怀樽斝沾余沥,独喜弦歌有嗣音。肯构会须门阀大,世资何用满籯金。”——这里的字你能认全吗?它表达了一种什么样的呻吟你知道吗?

    不知道?那就对了！要的就是你不知道！

    这还是最基本的,后来,他们还玩起了“十八禁”。

    ——你不是喜欢游山玩水吗?你不是喜欢风花雪月吗?你不是喜欢悲春伤秋吗?你不是喜欢感叹红尘什么的嘛,好吧,现在我们大家来一首七字句的呻吟,里面不许出现“山”、“水”、“风”、“月”、“春”、“雨”等十八个最最常用的字。

    然后,在这种要求下发出来的呻吟,智商不是250的人还真就看不懂了。

    但是新的问题又来了。

    许多呻吟,是要用来哼唱的啊,或者说吟唱,而这种玩意儿,怎么哼,怎么吟,怎么唱?于是,“他和她的酗伴们都惊呆了……”

    这样子,不行！绝对不行！

    只是七个字的,确实单调了一点。许多时候,表现不出婉转、悠扬和缠绵等情感来。于是,他们便玩起了新的花招,把四五六七字的句子随意组合,在规整句之外,搞出了长短句。

    比如说:

    多情自古伤离别,更那堪、冷落清秋节！今宵酒醒何处?杨柳岸、晓风残月。此去经年,应是良辰好景虚设。便纵有千种风情,更与何人说?

    这里面。三字句有,四字句有,五六七八字的句子都有。

    这样一来,皆大欢喜！比起固定的规整句式来说,这种长短不拘随意组合的句式,显然有更大的发挥空间,更丰富的情感表达。

    然后大家就有了两种不同的呻吟句式。许多人都感觉,自此以后,又一次海阔天空了。

    但是慢慢地,问题又来了！

    那就是人类的许多情绪与感情本是相通的,许多情感,前面人家已经呻吟过了。你再呻吟,那就叫老调重弹了,老调重弹不怕,怕的就是你弹的没人家好！

    随着时间的车轮越往前滚,同样的老调弹的人越来越多。所有可以发挥的地方都被人家给发挥了,这样一来。就真没法弹啦！

    那怎么办?

    凉拌！

    真的是凉拌。把前面那些人呻吟过的东西,这里截一段,那里采一段,拼合起来,再看,嘿,一个新奇有趣的东西又诞生了……

    这就是方天前世时,华夏古代,诗、词、对联相继诞生的情形。
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