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    “嗯，老师我知道。”林阳点点头。

    詹淑芝果然是教语文出身，张口又说：“你很喜欢看书吗？”

    林阳赶着去吃饭，忙称是，希望快点结束这场谈话。

    谁知道，詹淑芝却继续问了下去：“诗歌类的书读得多吗？”

    只等林阳点头。

    林阳却不给面子地摇头。

    詹淑芝沉思一会儿说：“那么自然主义的——比如左拉的书呢？或者王小波老师的书，你喜欢吗？”

    林阳怕再说不知道，詹淑芝要当他无知了，说：“还可以吧，读过一些，很喜欢他写的《黄金时代》。”

    这句话倒是实话，林阳确实非常喜欢王小波的《黄金时代》，或者应该说，每个文艺青年都会喜欢上这本书的。

    毋庸置疑，林阳就是那种迂腐到掉渣的文艺青年一枚。

    纵观近二三十年的文坛，咱们中国的作家有个很大的癖好，就看他们那代人。

    余华，写了本《活着》，了不得，老农是怎么不声不响的顽强活下去的？话题大。

    后来得了诺贝尔文学奖的莫言，他写的《丰.乳.*****更是了不得，一竿子支到“土地和承载土地的母亲”身上了。

    至于路遥，他的《平凡的世界》，这都“世界”了，贾平凹《废都》，好像小了点，不过还是一写一代人，陈忠实《白鹿原》，老先生直接奔着棺材里垫后脑勺去的。

    说白了就是，他们写的一个比一个大，是从大时代里往小了一个一个的看，太厚重，太沉重。

    老实说，林阳不喜欢太沉重太现实主义的小说。

    林阳喜欢王小波，是因为喜欢王小波的纯粹。

    王小波的《黄金时代》写奸夫*****革命时期的爱情》写奸夫*****我的阴阳两界》也写阳.痿的奸夫*****红拂夜奔》还是写古代的奸夫.****到了《白银时代》，终于是反乌托邦了，不过，林阳自己并不是很喜欢反乌托邦。

    一言以蔽之，王小波，写各种的奸夫奸夫*****开玩笑，其实，他写的哪里是奸夫*******林阳觉得，王小波的作品，王小波的小说，无论结构，描写，叙事都是那个时代最前卫的，直到二十年后也不会过时。

    他的思辨，他天马行空的想象力，丰富的精神世界，才是支撑他作品生生不朽的真正原因。

    他的小说，几乎就没有写的大的，都是写王二，各种各样的王二，别的作家写各种各样的群体，他就写王二。

    陈忠实的主角，叫土地和土地上的人，贾平凹的主角，叫城市和城市里的落魄知识分子，王小波的主角，就叫王二。

    这在中国的作家是很少有的，王小波在写“我”，他就是从“我”出去看大世界，而不是从大世界往下落在“我”身上。

    所以王小波会形成热潮，这个热潮不是说他写了多少奸夫****而过去一说王小波就是道德败坏不正经，而是他把这个视角放到了作家自身来往外投射。这就很和那个时代年轻人的口味了。

    这仅是从一个小侧面说一下王小波。

    而且，王小波写东西不孤芳自赏，写“我”的人多了，写着写着就日天傲天了，王小波不，你看到最后，王小波还是写一类人，一代人，一个时代的故事，只不过这是从他自己出的，没有动不动就时代命运土地的往下砸，这就是一个王二的故事，从王二身上看人看物。

    听到林阳坦诚自己喜欢王小波，詹淑芝仿佛看见了阴天里的阳光，眼睛登时一亮，声音也高亢许多：“怪不得，原来你是受王小波的影响？不过，我看你也做不到‘现问题而不表意见’嘛。现代派文学看吗？”

    林阳听得一窍不通，能做的只有一路点头。

    以为詹淑芝后面又是许多自己没听说的名字，耳朵都快要出汗。

    不想詹淑芝打开话匣子，已经打通中西文化，在外国逛一圈后又回到了中国：“我现你有诗人天马行空的性格，我看你以前写的作文，就很有诗人的情怀，喜欢在文章里面夹杂一些主观上的偏执想法。”

    林阳听了这么长时间，还是不知所云，谈话的中心依然在那遥远的地方，自己不便问，只好等詹老师做个解释。

    詹淑芝终于摆脱历史的枷锁，说出了一个没有作古成为历史的事件：“我们学校的新芽文学社，要在同学们中间举行一次征稿活动，老师很看好你，希望你也踊跃参加。现在知道，这次我为什么叫你来了吧？”

    林阳似懂非懂，依然在这个问题上摇头。

    詹淑芝叹了口气，没好气地说：“你也许自己并不能察觉什么，但在老师眼里，你的思想上已经起了一种变化，这种变化对你的年纪而言，太早，我不知是什么促使你有了这种由量到质的变化，所以，今天我们两人来谈一谈。”
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